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说实话，很烦人。
放任烦躁的结果赫然在前：2016年1月，七乐没有100%的把握就直接垫过网的那个球。
所有人都以为这是情急之下的反应，惟有七乐自己知晓，她是故意的。
那一轮反攻，明摆着毫无希望。
与其继续进行毫无悬念的拉扯，不如让她来结束一切。
如果问七乐为什么不选择垫传。
除了不相信队友之外，就是不甘心。
“为她人做嫁衣”——列队时，七乐才发现，原来自己竟然是这么想的。
上天也在警告她，自由人就该和自由人分个高下才对。
七乐垫过网的球，被对面的攻手接起来了。
眼泪并非为队伍的落败而流，
只为想要彰显存在感、徒劳挣扎、自暴自弃放弃了自由人的使命、不自量力挑战对面攻手、最终还没有成功的自己。
倘若自由人进攻是件易事，球迷何须对此进行盘点、津津乐道。
2019年fivb世界杯对韩国的那场七乐没上。
由于韩国队不久前曾是手下败将，出于保存体力的考虑，教练更换了阵容。对战美国的时候，队伍只觉一时失误且被额外针对，尚且斗志昂扬，便沿着上一场的阵容继续打了。
2：3惜败。
这下落下的积分有点多。
面上不好看，怕对上巴西女排交出白卷，七乐又被换了上去。
七乐的状态不见得会比前两场的自由人好很多，放她上场主要图一个心态稳。
可二传和攻手心乱了，光七乐稳住又有什么用。
巴西女排的打法是常见的以高快结合为主，中间加压、两边拉开。中位高大副攻做快攻的佯装进攻，引诱对方拦网球员起跳，二传此时快速转移球到球网两端，为己方其余攻手创造有利的扣球空间和时间。
这套战术在边攻手身高处于劣势时突破对面高大拦网的封锁很有效。
在同样都是比拼传球速度利用时间上差异争取进攻空间的战术之下，日本女排副攻掩护环节的问题并不突出，主要问题在于两边拉开中的前二后二拉开，缺少一锤定音的攻手。
边攻手下不了球，副攻则一度表现亮眼，几个传球刚刚传过网口，副攻没有发力空间，只用手腕快带、快拍，连续打了好几个地板球。
但力道不足、扣不死的地板球一旦被对方救起，一传到位率可就不低了，组织反攻的速度也很快。
简直陷入了死循环。
对着更高大的队伍不用这套战术不行；而更高大的队伍也在用这套战术。
朱雀japan的接应也是融入两边快速拉开的战术进攻为主，而非依靠单个强攻突破。这种打法对一传依赖要求过高。两主攻加自由人这三个点一旦有一个点崩掉，整个攻防保障体系就会垮塌。
显然，在三局互相追发主攻的竞赛中，日本女排先表现出了劣势，第一局巨大的分差不可避免地磨灭了后两局的意志。
整场比赛看上去似乎变成了主攻手适应被追发、一传到位程度的比拼，自身发球失误数量多寡的比拼。
两边自由人状态正常，无人在意。
被以高质量的发球带动联防的策略克制住，没有人责怪不能发球、不能传球、没有被追发针对的自由人。
七乐倒宁愿自己是那个哭着说“输了都是因为我的错”的人。
这句话反过来说，不就是“胜利是我带来的”吗？
都说是一个队伍是一个整体、所有人荣辱与共，
但如果把每一次得分看作是枪械发射，把排球看作子弹，
那么，在枪管、扳机、负责锁固弹头的栓头、撞击子弹后部的撞针、引燃的弹壳内的推进药和手指中，
绝大多数人只会关注做出动作的那只手。
七乐久违地记起了这份名为「没有存在感」的悔恨。
参加活动，收到打招呼、签名和合影要求、欢呼最多的，从来都是攻手。
七乐妈妈也说过，在国家队名单页面一开始没有指古森元也，除了发型因素外，还有两个原因：
一，自由人被放在了名单的最后面。
二、七乐妈妈在物料里几乎没怎么见过古森，对他没印象。
……古森元也。
他也会不甘心吗？
自从发现「即便是古森前辈，输了以后也是笑不出来的」这件理所当然的事之后，这个疑问就困扰着七乐。
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